គំនូរប្រេង;គំនូរប្រេង គឺជាគំនូរដែលធ្វើនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ ក្រណាត់ទេសឯក ក្រដាសកាតុងធ្វើកេស ឬឈើជាមួយនឹងប្រេងបន្លែដែលស្ងួតរហ័ស (ប្រេង linseed ប្រេង poppy ប្រេង Walnut ។ល។) លាយជាមួយនឹងសារធាតុពណ៌។ស្តើងជាងដែលប្រើក្នុងការគូរគំនូរគឺ turpentine ងាយនឹងបង្កជាហេតុ និងប្រេង linseed ស្ងួត។ថ្នាំលាបដែលភ្ជាប់ជាមួយរូបភាពមានភាពរឹងខ្លាំង នៅពេលដែលរូបភាពស្ងួត អាចរក្សាភាពរលោងបានយូរ។ដោយគុណធម៌នៃអំណាចគ្របដណ្តប់ និងតម្លាភាពនៃសារធាតុពណ៌ វត្ថុដែលបានបង្ហាញត្រូវបានតំណាងយ៉ាងពេញលេញ ជាមួយនឹងពណ៌សម្បូរបែប និងវាយនភាពបីវិមាត្រដ៏រឹងមាំ។គំនូរប្រេងគឺជាគំនូរមួយក្នុងចំណោមគំនូរភាគខាងលិចដ៏សំខាន់។ខាងក្រោមនេះគឺជាការណែនាំពីបច្ចេកទេសនៃការគូរគំនូរប្រេង។
អ្នកគិតគូរគំនូរលើជញ្ជាំង ភ្ជាប់បច្ចេកទេសទាំង ១៥ ដែលគំនូរប្រេងត្រូវតែដឹង៖
1. ខកចិត្តគឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការលាបពណ៌ជាមួយឫសនៃជក់ប្រេង។បន្ទាប់ពីចុចប៊ិចហើយ សូមធ្វើការថយក្រោយបន្តិច រួចលើកវាឡើងដូចជាការសរសេរអក្សរផ្ចង់ខាងមុខឱ្យខ្លាំង និងខ្លាំង។ភាពខុសគ្នារវាង nib និង root នៃពណ៌ dipping ប៊ិច នេះបើយោងតាមទិសដៅនៃទំងន់នៃប៊ិចនេះអាចបង្កើតភាពខុសគ្នានៃការផ្លាស់ប្តូរនិងការចាប់អារម្មណ៍, ថ្នាំលាបស្ងួតជាមូលដ្ឋានដោយគ្មានការពនឺ។
2. ប៉ាត់បច្ចេកទេសនៃការជ្រលក់ជក់ ឬប៊ិចកង្ហារចូលទៅក្នុងពណ៌ ហើយលាបវាថ្នមៗនៅលើអេក្រង់ ត្រូវបានគេហៅថា patting ។ការវាយអាចបង្កើតវាយនភាពមិនច្បាស់ជាក់លាក់ ដែលមិនច្បាស់ ឬសាមញ្ញពេក ហើយក៏អាចដោះស្រាយជាមួយនឹងជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល ឬពណ៌ដើមខ្លាំងផងដែរ ដើម្បីឱ្យវាចុះខ្សោយ។
3.វាយដំសំដៅលើវិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចូលគ្នាដោយផ្ទាល់ពីរ ឬច្រើនពណ៌ផ្សេងគ្នានៅលើរូបភាពជាមួយនឹងប៊ិច។បន្ទាប់ពីពណ៌ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា ការផ្លាស់ប្តូរលាយធម្មជាតិនឹងត្រូវបានផលិត ដើម្បីទទួលបានពណ៌ស្រាល និងភ្លឺ និងភាពផ្ទុយគ្នារវាងពន្លឺ និងម្លប់ ហើយវាអាចដើរតួជាអន្តរកាល និងស្អិតរមួត។
4. បន្ទាត់បន្ទាត់ សំដៅលើបន្ទាត់ដែលគូរដោយប៊ិច។នៅក្នុងគំនូរប្រេង បន្ទាត់ជាធម្មតាត្រូវបានគូរដោយទន់ ចង្អុល ប៉ុន្តែក្នុងរចនាប័ទ្មខុសគ្នា ក្បាលមូល រាង និងប៊ិចសំប៉ែតចាស់ក៏អាចគូរដោយបន្ទាត់ក្រាស់ដូចជាកណ្តាលដ៏រឹងមាំនៃសៀវភៅ។ទាំងគំនូរភាគខាងកើត និងខាងលិច បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងបន្ទាត់។នៅក្នុងគំនូរប្រេងដំបូងពួកគេជាធម្មតាចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងបន្ទាត់ច្បាស់លាស់និងតឹងរ៉ឹង។វិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំបន្ទាត់នៅក្នុងបច្ចេកទេស Tempera គឺជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃការបង្កើតពន្លឺនិងម្លប់។គំនូរប្រេងលោកខាងលិចក្រោយមកបានវិវត្តទៅជាពន្លឺ និងម្លប់ និងក្បាលរាងកាយ ប៉ុន្តែទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទាត់កណ្តាលនៃគំនូរប្រេងមិនដែលបាត់ឡើយ។ស្ដើងនិងដិត។ភាពស្អាត ឬជាជម្រើសមិនជាប់ និងគ្រប់ប្រភេទនៃបន្ទាត់ដែលដាក់សម្ពាធផ្នត់ឆ្លងកាត់ម្តងហើយម្តងទៀត ធ្វើឱ្យភាសាគំនូរប្រេងកាន់តែសម្បូរបែប ដំណើរការនៃបន្ទាត់គែមនៃរាងកាយខុសគ្នាគឺសំខាន់ជាង។ការប្រើអំបោះក្នុងគំនូរបូព៌ាក៏មានឥទ្ធិពលលើរចនាប័ទ្មរបស់ចៅហ្វាយនាយសម័យទំនើបលោកខាងលិចជាច្រើនផងដែរដូចជា Matisse, Van Gogh, Picasso, Miro និង Klee ជាម្ចាស់នៃការប្រើអំបោះ។
5. បោសជាទូទៅត្រូវបានគេប្រើដើម្បីភ្ជាប់ប្លុកពណ៌ពីរដែលនៅជាប់គ្នា ដើម្បីកុំឱ្យវារឹងពេក ខណៈពេលដែលពណ៌មិនស្ងួតជាមួយនឹងជក់កង្ហារស្អាតអាចសម្រេចបាននូវគោលបំណងនេះ។ពណ៌មួយទៀតក៏អាចត្រូវបានអូសឡើងដោយប្រើប៊ិចនៅលើពណ៌ខាងក្រោម ដើម្បីផលិតបែបផែនពណ៌ឡើងលើ និងចុះក្រោម រលុង និងមិនមានជាតិខាញ់។
6. ការបោះត្រាសំដៅលើការជ្រលក់ពណ៌ដោយប្រើជក់រឹង ហើយបោះថ្នាំលាបបញ្ឈរលើរូបភាពជាមួយនឹងក្បាលប៊ិច។វិធីសាស្រ្ត stomping គឺមិនជារឿងធម្មតាទេហើយជាធម្មតាត្រូវបានប្រើតែនៅពេលដែលតំបន់នេះតម្រូវឱ្យមានវាយនភាពពិសេស។
7. ឡាឡាសំដៅលើការគូរគំនូរ ពេលខ្លះត្រូវគូរបន្ទាត់ខ្លាំង និងគែមមុតស្រួចនៃវត្ថុ ដូចជាផ្នែកម្ខាងនៃដាវ ឬកញ្ចក់ បន្ទាប់មកកាំបិតគំនូរអាចប្រើដើម្បីកែតម្រូវពណ៌ បន្ទាប់មកប្រើគែមរបស់កាំបិតដើម្បីទាញពណ៌។ រូបភាពដែលមានបន្ទាត់ល្អ ឬផ្ទៃពណ៌។រូបកាយដែលគូរដោយកាំបិតគំនូរគឺរឹង និងជាក់លាក់ ដែលពិបាកនឹងសម្រេចបានដោយជក់ ឬវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀត។
8. ការលុបគឺដាក់ជក់ផ្តេក ហើយជូតវាលើរូបភាពជាមួយនឹងពោះរបស់ជក់។ជាធម្មតា ពណ៌តិចត្រូវបានប្រើក្នុងផ្ទៃធំនៅពេលលុប ដែលអាចបង្កើតជាស្នាមប្រេះដែលមិនសូវច្បាស់ ហើយក៏ជាវិធីសាស្ត្រទូទៅសម្រាប់ដាក់ពណ៌ក្រោមផងដែរ។នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយស្ងួត ឬវាយនភាពមិនស្មើគ្នា ស្នាមប្រេះអាចត្រូវបានប្រើដើម្បីគូរឥទ្ធិពលនៃគំនូរបុរាណចិនដែលមានពណ៌ស ដើម្បីឱ្យវាយនភាពមូលដ្ឋានកាន់តែច្បាស់។
9. ការបង្ក្រាបគឺត្រូវសង្កត់ថ្នមៗលើស្រទាប់ពណ៌សើមដោយបាតកាំបិត រួចលើកវាឡើង។ផ្ទៃពណ៌នឹងបង្កើតវាយនភាពពិសេស។នៅកន្លែងខ្លះដែលវាយនភាពពិសេសចាំបាច់ត្រូវបង្ហាញ បច្ចេកទេសបង្ក្រាបអាចសម្រេចបាននូវប្រសិទ្ធិភាពដែលចង់បាន។
10. វិធីសាស្រ្តគឺប្រើកាំបិតជំនួសឱ្យជក់លាបពណ៌លើផ្ទាំងក្រណាត់តាមរបៀបដែលជាងដែកប្រើក្រវ៉ាត់កម្នាងសិលាដោយបន្សល់ស្នាមកាំបិតដោយផ្ទាល់។វិធីសាស្រ្តនៃការដាក់ឥដ្ឋអាចមានកម្រិតកម្រាស់ខុសៗគ្នា ទំហំ និងរូបរាងរបស់កាំបិត និងទិសដៅនៃកាំបិតក៏នឹងបង្កើតភាពផ្ទុយគ្នាដ៏សម្បូរបែបផងដែរ។ការប្រើកាំបិតគូរដើម្បីយកពណ៌ផ្សេងៗដោយមិនបាច់លាយច្រើនពេក អនុញ្ញាតឱ្យពួកវាលាយតាមធម្មជាតិនៅលើរូបភាពអាចបង្កើតទំនាក់ទំនងពណ៌ស្រាលបាន។ការដាក់ស្រទាប់ពណ៌ធំពេក ក៏អាចប្រើវិធីសាស្រ្តនៃការដាក់ឥដ្ឋ ឬថ្ម ដើម្បីដាក់ឥដ្ឋ ឬថ្មឱ្យរាបស្មើ។ប្រសិនបើវិធីសាស្រ្តនៃការដាក់ឥដ្ឋឬថ្មត្រូវបានប្រើយ៉ាងត្រឹមត្រូវនោះនឹងមានភាពរឹងមាំនៃរូបរាង។
១១.គំនូរសំដៅលើការប្រើកាំបិតគំនូរដើម្បីឆ្លាក់ខ្សែយិន និងរាងនៅលើពណ៌សើម ហើយពេលខ្លះលាតត្រដាងពណ៌ក្រោម។កាំបិតគំនូរផ្សេងៗគ្នាអាចបង្កើតការផ្លាស់ប្តូរជម្រៅ និងកម្រាស់ខុសៗគ្នា ហើយផ្ទៃពណ៌ដែលផលិតដោយជក់ និងបច្ចេកទេសកាំបិតបង្កើតជាការផ្លាស់ប្តូរវាយនភាពនៃចំណុច បន្ទាត់ និងផ្ទៃ។
12. ការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលទាំងអស់ចាប់ផ្តើមពីចំនុច ហើយការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលទាំងអស់ចាប់ផ្តើមពីចំនុច។ដូចនៅក្នុងបច្ចេកទេស tempela បុរាណ ការគូរចំនុចគឺជាបច្ចេកទេសសំខាន់នៃកម្រិតនៃការបញ្ចេញមតិ។Vermeer ក៏បានប្រើសញ្ញាចុចដើម្បីបង្ហាញពីការភ្លឹបភ្លែតៗនៃពន្លឺ និងវាយនភាពរបស់វត្ថុ។វិធីសាស្រ្តចំណុចនៃ Impressionism បានក្លាយជាលក្ខណៈមូលដ្ឋានមួយរបស់វា ប៉ុន្តែវិធីសាស្ត្រចំណុច Monet, Renoir និង Pissarro មានការផ្លាស់ប្តូរ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈខុសៗគ្នា។Neo-impressionists បានឈានដល់កម្រិតខ្លាំង ដោយមេកានិចដោយប្រើចំណុចជាជក់តែមួយគត់របស់ពួកគេ។គំនូរប្រេងបែបប្រាកដនិយមសម័យទំនើបក៏ប្រើដង់ស៊ីតេនៃចំណុចដើម្បីបង្កើតកម្រិតពន្លឺ និងម្លប់ ដែលអាចបង្កើតការផ្លាស់ប្តូរច្បាស់លាស់និងមិនរឹង។វិធីសាស្រ្តនៃចំណុចអាចបង្កើតភាពផ្ទុយគ្នាដ៏សម្បូរបែបជាមួយនឹងបន្ទាត់ និងការរួមបញ្ចូលគ្នាសមរម្យនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តគំនូរដ៏ទូលំទូលាយ។ជក់ប្រេងដែលមានរូបរាង និងវាយនភាពខុសៗគ្នាអាចបង្កើតចំណុចខុសគ្នា ដែលអាចដើរតួនាទីពិសេសក្នុងដំណើរការវាយនភាពនៃវត្ថុមួយចំនួន។
១៣.កោសគឺជាការប្រើប្រាស់មូលដ្ឋាននៃកាំបិតគំនូរប្រេង។វិធីសាស្រ្តកោស ជាទូទៅគឺប្រើកាំបិតដើម្បីកោសផ្នែកដែលមិនល្អនៅលើរូបភាព។នៅចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃនៃការងារផ្ទះជាញឹកញាប់ត្រូវបញ្ចប់ការគូរគំនូរនៃផ្នែកនៃពណ៌ដោយកាំបិតដើម្បីស្ងួតទាន់ពេលវេលាហើយបន្ទាប់មកនៅថ្ងៃបន្ទាប់ដើម្បីគូរ។បន្ទាប់ពីពណ៌ស្ងួតហើយ អ្នកអាចប្រើកាំបិត ឬឡាមកាត់កន្លែងដែលរដុបតាមកម្រិតនៃការសម្រេចចិត្តចេញ។វាក៏អាចត្រូវបានកោសដោយកាំបិតនៅលើស្រទាប់ពណ៌សើម ដើម្បីបង្ហាញពណ៌ផ្ទៃខាងក្រោយ ដើម្បីបង្ហាញវាយនភាពផ្សេងៗ។
14. ការលាបពណ៌ ប្រសិនបើការគូរចំណុច និងវិធីសាស្ត្រគូរគឺជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតចំណុច និងបន្ទាត់គំនូរប្រេង បន្ទាប់មកការគូរគំនូរគឺជាធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មគំនូរប្រេង នោះគឺជាវិធីសាស្ត្រសំខាន់។វិធីសាស្រ្តនៃ besmear មាន besmear រាបស្មើ, besmear ក្រាស់ និង besmear ស្តើង, ក៏មានវិធីសាស្រ្តពណ៌ dot នៃ impressionism ហៅថា scattered besmear ។ការគូរគំនូរផ្ទះល្វែងគឺជាវិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃការគូរផ្ទៃធំនៃប្លុកពណ៌ ហើយសូម្បីតែការគូរផ្ទះល្វែងក៏ជាបច្ចេកទេសទូទៅនៃការតុបតែងគំនូរប្រេងផងដែរ។គំនូរក្រាស់គឺជាលក្ខណៈសំខាន់នៃគំនូរប្រេងដែលខុសពីប្រភេទគំនូរផ្សេងៗទៀត។វាអាចធ្វើឱ្យថ្នាំលាបផលិតភាពក្រាស់ជាក់លាក់ និងទុកស្នាមប្រេះច្បាស់ដើម្បីបង្កើតវាយនភាព។ការកោស ឬការសង្កត់ថ្នាំលាបក្រាស់ខ្លាំងលើផ្ទាំងក្រណាត់ដោយកាំបិតគំនូរត្រូវបានគេហៅថា ជង់។Thin xu គឺជាប្រេងបន្ទាប់ពីពណ៌ស្តើងៗរាលដាលនៅលើរូបភាព អាចបង្កើតប្រសិទ្ធិភាពថ្លា ឬថ្លា។Scatter besmear ប្រើប៊ិចដើម្បីបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូរដែលអាចបត់បែនបាន ភាពទាក់ទាញខាងវិញ្ញាណគឺរស់រវើក។រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការត្រដុសវិធីសាស្រ្តនៃថ្នាំកូតត្រូវបានគេហៅថាថ្នាំកូតហាឡូផងដែរ។
១៥.យោល។ជក់សម្រាប់ដាក់ថ្នាំលាបដោយផ្ទាល់លើផ្ទាំងក្រណាត់ដោយមិនធ្វើការផ្លាស់ប្តូរច្រើនត្រូវបានគេហៅថា swing, swing ក៏ជាផ្នែកមួយនៃការប៉ះទង្គិចជាមូលដ្ឋាននៃការគូរគំនូរប្រេងផងដែរ។វិធីសាស្រ្តនៃការដាក់ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅដើម និងចុងបញ្ចប់នៃការគូរគំនូរប្រេង ដើម្បីស្វែងរកទំនាក់ទំនងរវាងពណ៌ និងទម្រង់ជាមួយនឹងពណ៌ជាក់លាក់ និងការជក់ត្រឹមត្រូវ។ជារឿយៗវាត្រូវចំណាយពេលត្រឹមតែពីរបីដងប៉ុណ្ណោះដើម្បីផ្លាស់ប្តូររូបភាពនៅក្នុងចំណុចសំខាន់។ជាការពិតណាស់វាអាចមានប្រសិទ្ធភាពមុនពេលសរសេរ។
នៅក្នុងដំណើរការនៃការគូរគំនូរដើម្បីសាកល្បង និងស្វែងយល់ អ្នកនឹងមានអារម្មណ៍ថាមានបច្ចេកទេសផ្សេងៗគ្នានាំមកជូនអ្នកនូវផលប៉ះពាល់ដែលមើលឃើញខុសៗគ្នា បច្ចេកទេសនីមួយៗមានលក្ខណៈពិសេសរៀងៗខ្លួន និងដិតដើម្បីបង្ហាញវា។
ពេលវេលាផ្សាយ៖ ១៥-តុលា-២០២១